1949年后，連環畫迅速發展，一個題材能達到幾千萬本的發行量，到上世紀80年代初，基本迎來了一個創作高峰，此后就開始走下坡路。如今，市場上的連環畫，只剩下經典作品一版再版 。不可否認的是 ，連環畫的高峰期已經過去。在新媒體日益發達的今天，連環畫已經進了“博物館”。不過，在收藏市場上，連環畫又迎來了春天，價格是一路高漲，市場前景被藏家看好。

原因從內容到形式逐漸落伍

與電腦、手機相比，連環畫的吸引力越來越小。曾經看著連環畫長大的一些“70后”“80后”也早已不再關心連環畫了，再年輕些的讀者當然更不感興趣。大家為什么不愛看連環畫了呢？“我覺得主要有兩方面的原因吧，一是故事，二是色彩。”市民張女士認為，“連環畫的故事太簡單了，講故事的能力太弱。連環畫里的故事情節已經吸引不了現代的讀者了。現代的讀者喜歡奇幻、懸疑等題材，喜歡天馬行空的想象、精彩而富有特色的人物語言，以及引人入勝的邏輯推理。就像看電視劇一樣，故事情節太老套，太簡單的話，觀眾就失去看的興趣了。”張女士說，大部分連環畫都是黑白線條的，“現在的孩子選擇也多了，他們喜歡看動畫片，喜歡玩電腦，喜歡五顏六色的東西，連環畫自然而然地就被淘汰了。”

青島連環畫收藏協會副會長于宏波，是一位收藏愛好者，他認為，電視、電影、動漫等產業的發展，對連環畫的沖擊很大，“上世紀80年代末90年代初有了彩色漫畫書后，視覺感染力強，傳統線描的連環畫就少了。而隨著電視、電影等的發展，人的生活方式、思維方式也變了，現在基本沒人看連環畫了，因為連環畫的表現形式不如卡通動畫等影像直接。”

　斷層讀者和作者都“老齡化”

上海人民美術出版社退休連環畫編輯陳元山告訴記者，目前連環畫的出版工作主要是重版，“現在主要是一些經典的、優秀的作品，整理以后重新出版。目標讀者主要是新一代年輕讀者和對連環畫有懷舊感的讀者。”陳元山說，目前，上海人民美術出版社每年大概出版或重版一百多種連環畫。今年，上海人民美術出版社推出了一套新的連環畫《刑警803》，是根據上海故事廣播頻率《刑警803》改編的同名連環畫。雖然出版社仍有新的作品出版，但量少，而且影響力不大。從總體上來看，如今，連環畫的銷售并不出色，“現在連環畫的讀者比較少，現在的小孩子不喜歡。如今，電視、電腦等各種好玩、好看的東西都有 ，對他們來說，誘惑太多了。”陳元山說，“上世紀80年代是連環畫發展的高潮時期，以后就逐漸走下坡路了。現在喜歡連環畫的人大多是上年紀的人，或者是小時候看過的。”

不僅讀者都年齡偏大，連環畫的創作者也大多是上年紀的人。陳元山說，如今，仍有少量作者繼續從事連環畫創作，但年輕作者不太多，以上年紀的作者為主，“現在畫連環畫的，四五十歲的作者是主力。當然，二三十歲的也有，但全國也沒有多少。”

于宏波學過美術，業余時間也搞創作，“我這幾年才開始畫，主要是封面，今年畫了十多幅。現在畫的人不少，有退休的畫家，也有剛出道的畫家。”于宏波告訴記者，畫一幅畫非常麻煩，構思好了以后先用鉛筆畫草稿，再用毛筆勾線，“如果是彩色的，要使用傳統的國畫工筆畫法，一個顏色要三四遍才能完成，一遍遍染上去的，畫一幅畫得三四天。如果是畫里面的圖，一些有名的大畫家一天也就畫兩張，一般情況下一天只能畫一張。”而隨著畫家年紀偏大，視力也不好，就逐漸不畫了。

收藏因為一種懷舊情結

如今，圖書市場上已經難覓連環畫的蹤影。雖然連環畫“退潮”是不爭的事實，但它從來都不缺懷舊人士的追捧。這十多年來，連環畫已成為一種大眾收藏項目。當然，價格也是一路飆升。一些品相好又稀缺的連環畫接連賣出“天價”。

“從上世紀80年代末開始，連環畫市場不景氣，買連環畫自己看的老百姓少了，現在基本是收藏愛好者才會買。連環畫都在藏家手中。”于宏波說，如今，收藏愛好者和連環畫創作者年紀大多在三四十歲至七十歲之間，“我是從小愛看連環畫，家里經濟情況不好買不起。一個班里也就幾本，大家傳著看，看完之后基本都沒皮沒尾了。長大之后，還是喜歡，經濟條件也好了，看見連環畫就想收。我覺得，像"60后""70后"，喜歡收藏連環畫是有一種懷舊情結在里邊。”

對于收藏市場，于宏波非常看好，“從20世紀90年代末到21世紀初，價格是一路飆升，連環畫從來沒有貶值過，收藏市場一直被看好。畢竟很多已經絕版了，再版的也比較少，東西越來越少了，收藏者人數一直上升，所以我很看好這個市場。像2000年出版的一本小精裝《穆桂英》，定價二三十元，現在市場價差不多五六百元了。”

記者 高麗