2015年03月23日 11:46 新浪收藏 微博 我有話說(shuō)收藏本文
2015年3月21日，趙能智個(gè)展“獨(dú)角戲”在M50學(xué)古齋畫廊舉行，這次展覽是趙能智《嬰兒》系列作品在個(gè)展中的首次呈現(xiàn)，也是藝術(shù)家近期新作《2014》系列的集中展示。而藝術(shù)家從2012年開(kāi)始創(chuàng)作的系列木雕作品也一同展出。
”獨(dú)角戲“展覽作品所呈現(xiàn)畫面里都只是一個(gè)人，畫面中沒(méi)有聽(tīng)眾，只有形象模糊的人在不斷努力訴說(shuō)內(nèi)心的獨(dú)白。趙能智表示：“這次展覽的名字獨(dú)角戲是指一個(gè)孤獨(dú)，充滿無(wú)助、迷茫的形象，我覺(jué)得每個(gè)人在生活中都要扮演著各種不同的角色?！?/p>
《嬰兒》系列油畫創(chuàng)作于2012年。借嬰兒的臉部形象，藝術(shù)家用自己的語(yǔ)言傳達(dá)他對(duì)生命的理解。趙能智以往的作品中，人物形象的顏色都十分鮮亮，充滿表達(dá)的沖動(dòng)，在富有張力的筆觸下以沉靜但實(shí)際聲嘶力竭的方式訴說(shuō)內(nèi)心獨(dú)白?？v使時(shí)間流逝，內(nèi)心的語(yǔ)匯與情愁依然無(wú)處寄寓，身份與存在仍是不確定的狀態(tài)，訴說(shuō)的沖動(dòng)伴著受傷的心靈徐徐冷卻。此刻的情感轉(zhuǎn)為繪畫語(yǔ)言，“嬰兒”的形象便也同樣不甚清晰，畫面的澄凈外表下潛藏著難以派遣的憂郁、孤獨(dú)與痛苦。
趙能智在采訪中說(shuō)：“選擇嬰兒并不是要畫具體的肖像，這個(gè)體材對(duì)我來(lái)說(shuō)更多的是一個(gè)借口，借助嬰兒的形象，用自己的語(yǔ)言去傳達(dá)我對(duì)生命的理解。所以畫的面容不是漂亮的，而是孤獨(dú)、無(wú)助和迷茫的，更多的是表達(dá)內(nèi)心的感受和自我審視，這也是我藝術(shù)中最重要的部分。”
《2014》系列新作中的形象則更多的是孤獨(dú)的兒童，相比以往作品有著更清晰的身體輪廓和同樣模糊的面部形象?；疑{(diào)的畫面里多了場(chǎng)景和道具，可看起來(lái)還是毫無(wú)生氣，與畫面里的“我“沒(méi)有聯(lián)系。外在的壓力迫使曾經(jīng)的滿腔熱情燃燒殆盡，沒(méi)有力量更無(wú)處支撐。于是，即便空間廣闊，《2014》里的”我“還是找不到容身之處，只能帶著尷尬的表情站在椅子上、蜷縮在角落里，存在于未知的”別處“。
這些或嬰兒的身體，或兒童的身體，或成年人的身體，貫穿生命的過(guò)程，是一種時(shí)間的延續(xù)。但不管畫面中的角色如何變化，趙能智一直關(guān)注并描繪內(nèi)心的體驗(yàn)與變化，藉由不同的人物形象和創(chuàng)作媒介，表現(xiàn)人們心底從未消失的無(wú)助與孤獨(dú)。
除繪畫外，趙能智從2005年開(kāi)始一直在進(jìn)行與繪畫主題相呼應(yīng)的雕塑創(chuàng)作。本次展出的烏木作品是趙能智在2012至2014年間完成的系列作品，也是他首次嘗試這一材料。這些烏木是從四川河里挖出來(lái)的。他表示一方面喜歡烏木的質(zhì)感，帶著古老而天然的紋路和裂縫并類似化石的材料，可以雕刻出時(shí)境變遷在堅(jiān)忍如“我“的內(nèi)心里沉淀的痕跡。另一方面則是因?yàn)闉跄居幸环N神奇的力量：在地下埋藏千年，能夠沖破黑暗重新出現(xiàn)?！拔覀冃枰獩_破黑暗”，他說(shuō)。
據(jù)悉，本次展覽將持續(xù)至2015年5月10日。
作者：熊一鎂
來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
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