水墨畫作為中國的傳統繪畫形式，自二十世紀以來，受西方藝術的影響，也經歷了一次自我的脫變與轉換。其中，向西方藝術引進寫實主義手法，以對現實和人生的觀照，來取代傳統水墨畫的逸氣與墨戲，成為了最主要的探索方向。徐悲鴻、蔣兆和等人曾經奠定了這方面的基礎，而藝術家袁武，則是將這種探索推向當代的一位代表藝術家。

袁武1959年生于吉林省吉林市，1984年畢業于東北師范大學藝術系，1995年畢業于中央美術學院國畫系，獲碩士學位，現任北京畫院常務副院長，中國美術家協會理事，中國畫藝術委員會副主任。他是新時期涌現出來的一位著名畫家，早期作品多以社會底層與苦難歷史為題材，表達了自己悲天憫人的情懷。本次展覽展出的則是袁武近兩年的一批新作，是他屢次去西藏大昭寺寫生之后，受信仰的感召，創作的一批與西藏題材有關的作品，可以看出袁武近年來的藝術轉型。

袁武

在這個名為“天·燈”的展覽中，袁武描繪了許許多多前往西藏大昭寺朝圣的藏民。這些人中有老人，有婦女，有少年，也有青壯年。但不管是何種人，何種身份，他們都一心向善，雙手合十，朝拜在圣潔路上，有的甚至還一步一俯一叩首，其虔誠的程度簡直蕩人心腑。袁武正是從這些虔誠的藏民中，獲得了超越的能量與表達的信心，驟然間筆力遒勁，出神入化了起來：線條虛實相生，卻更加蒼勁有力了；而墨色，則醇厚飽滿，且又層次分明，均都煥發出了一種真摯而樸實的表現力。毫無疑問，是信仰啟迪了袁武，使他的筆墨剛健質樸，具有了某種超越世俗的穿透性。或者換句話說，是袁武的求真求實意識，使他對藝術的追求，最終抵達了宗教信仰的深處，從而由此昭示出了某種生命的本質。

大昭寺的清晨之一

據策展人楊衛透露，取“天·燈”為展覽主題，有兩層意思：一是天表明了仰望的高處；二是燈則象征著信仰帶給人的光明。將這兩層意思組合在一起，不僅可以為袁武的這批作品點題，更為重要的是，還表明了其中的意義。即在當今這個被物質抽空的現實背景下，袁武的這批作品出現，無疑是一種精神的注入，也是一次為時代招魂。

大昭寺的清晨之一

大昭寺的清晨之一

大昭寺的清晨之二