方聞

在收藏家郭慰眾的家中，有一幅唐云先生繪制的《橘香遍地》。許多人初次看到這幅作品的落款，都會(huì)認(rèn)為是1976年繪制的，然而，也有人說(shuō)這個(gè)七字像六。究竟是六還是七？作為一位專門收藏唐云作品的資深藏家，郭慰眾根據(jù)其以往收藏的唐云作品來(lái)看，從其用筆和風(fēng)格的演變斷定這件作品應(yīng)該是1966年而非1976年繪制的，他的判斷，得到了唐云家屬和書畫行家的認(rèn)可。

今年適逢郭慰眾進(jìn)入收藏市場(chǎng)十周年。作為上海寵物行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、申普寵物醫(yī)院總經(jīng)理，郭慰眾將自己的業(yè)余時(shí)間基本上花在了海派書畫的收藏上，他以謝稚柳先生、程十發(fā)先生、唐云先生、陳佩秋先生作為自己的主要收集品種，特別是對(duì)于唐云先生畫作的收藏，從上世紀(jì)30年代開始到90年代的都有所涉及，因而也對(duì)于唐云先生的繪畫風(fēng)格有了非常明確的認(rèn)識(shí)，因而當(dāng)看到有懸疑的作品，郭慰眾會(huì)從風(fēng)格入手進(jìn)行分析，往往會(huì)有意外的驚喜。

在郭慰眾看來(lái)，唐云早期的花鳥、山水和人物，主要是研摹傳統(tǒng)，探索傳統(tǒng)與個(gè)性的契合，往往可以看到其對(duì)于明清時(shí)代名家的臨摹中，加入了自己的思考。新中國(guó)成立之后，唐云先生對(duì)于中國(guó)畫的探索是具有開創(chuàng)性的，特別是在傳統(tǒng)題材中如何展現(xiàn)出“新形式新趣味”，唐云先生的思考以及實(shí)踐是具有里程碑意義的。在郭慰眾看來(lái)，上世紀(jì)50年代末至文革前，唐云先生精力彌滿，經(jīng)驗(yàn)豐富，筆鋒健爽，風(fēng)格成熟，像前面提到的這幅《橘香遍地》就是非常具有這個(gè)特點(diǎn)的，應(yīng)該是其鼎盛時(shí)期的代表作。而文革之后的作品，多以大寫意手法作畫，用筆較豪放，這與這幅作品的風(fēng)格是不符的。有關(guān)專家在拿出同時(shí)期畫作以及年份書寫的比較中，也認(rèn)同了郭慰眾的看法：由于對(duì)于唐云先生畫作不熟悉，很容易將“六”誤認(rèn)為“七”。

在郭慰眾的收藏中，還有一件1976年創(chuàng)作的《龍?zhí)丁贰Ｎ母飫倓偨Y(jié)束之后，唐云先生的創(chuàng)作再次進(jìn)入到一個(gè)高峰。相比以往紅色題材畫作，多根據(jù)寫生加工而成，主體景物經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，力求莊嚴(yán)宏偉的紀(jì)念性，描寫相對(duì)謹(jǐn)細(xì)不同，《龍?zhí)丁樊嬜髦幸浴爸匦恪钡臐娔珵榛{(diào)，配以簡(jiǎn)約“生拙”的用筆，結(jié)構(gòu)成氣象渾茫的山水境界，是唐云融通古今的創(chuàng)造，使他自立于20世紀(jì)優(yōu)秀山水畫家之林而毫無(wú)愧色。

唐云先生重友情，講義氣，這也是郭慰眾鐘愛唐云先生畫作的重要原因。在他的收藏中，有當(dāng)年唐云先生畫給浙江殘疾人基金會(huì)的畫作，背后還蓋有殘疾人基金會(huì)的公章。但是唐云先生并不像一般的畫家只是畫些應(yīng)酬之作，而是非常認(rèn)真地畫完了100幅不同題材的代表作送給了基金會(huì)。

今年的五、六月間，郭慰眾還將與其他的一些收藏家共同在寧波美術(shù)館舉行唐云先生畫展。在他看來(lái)，讓更多的人了解唐云先生，實(shí)際上也就是更好地宣傳了海派書畫，讓更多的人了解繪畫背后的文化傳承。

來(lái)源：新民晚報(bào)