翰墨津灣

　　　 ——序《翰墨津灣——和平區書畫家作品集》

                                 秦嶺

　　世上從來沒有無根之美，比如書法和美術，它是一方水土的審美。
　　這些年，不少親臨津門的國內外藝術家和我聊到津門印象時，話題多為蘊蓄著歐陸風情的街市、公園、河流、鐵橋以及鱗次櫛比的小洋樓。推津門而入，左顧右盼，豈止這些？在現代化進程讓太多的城市趨同化發展、程式化堆砌、模塊化延伸的當下，這樣的話題折射出的另類判斷和屬于城市審美藝術的異質，無疑是構成話題的驚喜。于是，在悠然東流的海河之畔，美術家和書法家們從五大道、小白樓、勸業場、黃家花園一路走來，站在當年的萬國橋頭，潑墨之，丹青之，《翰墨津灣——和平區書畫家作品集》就這樣浮出了水面，出浴一般。
　　津塔高聳，津門洞開，津灣如弓。當一座城市色彩、光影、線條的架構與搭配匯集了太多的同與不同，最不能缺席的是靈感和發現。作為一方水土的文藝組織者，我們理所當然地為實施多年的“津塔文叢”之一種《翰墨津灣——和平區書畫家作品集》深情注目，這冊融美術、書法作品為一爐的書畫作品集，薈萃了工作、生活在和平區或長期參與我們藝術活動的津門100多名藝術家的320多幅書畫作品，就體裁和表現形式而言，它涵蓋了油畫、國畫、雕塑、素描、速寫、水粉、水彩、漫畫、草書、行書、楷書、篆刻等十幾個種類，而涉獵的題材更是多達90多種。我不是文藝理論家，無力從學術層面對這些作品評頭論足，但它舉足輕重的分量已經壓滿這個深秋的季節，它是大美津門的另一種表現形式，它對津門的立體展示是色彩的，是光影的，也是線條的。這是一座城市獨立渤海灣的氣質，也是600年成長史中藝術年輪的綻放，一圈圈的，像極了海河的漣漪。
　　如果說這些審美元素源自九河下梢的海河兩岸，源自原九國租界區成千上萬小洋樓的燈火闌珊，我不如不說，因為百年來，各界名流雅士的文化審視與觀察已經太多。在這番浩蕩、飄逸、純粹的翰墨里，我們感受到的不光是天津的模樣，它對題材和表象的跨越，對共性和個體的思考，對社會和人性的觀察，早已走出津門，漸行漸遠。我看好這樣的藝術家，他們避免了閉門造車和就事論事，剔除了拘泥和藩籬，這才有了掙脫認識局限、走出思想邊界、跳出傳統習慣的種種可能性。在我看來，作品的表現對象是一個方面，而另一個方面，歸于藝術家搖曳多姿的情懷和追求，它更能讓我們看到這個城市的內心。城市再大，大不過內心的無疆。在和藝術家們的交談中，我常常說，端詳一個城市的品相，首先要觀察這個城市的人。當一個城市擁有許多善于描繪、書寫、表達的人，這個城市就有了尊嚴和模樣。
　　秋夜的窗外，月明星稀，我再次披覽這厚厚一大摞樣稿。不少作者、作品我都是見過的，其中不少作品曾頻頻登上國家級大展。他們中的很多人立足和平乃至天津，生活與創作的步履總是匆匆的，或者從容的。香港、北京、上海、廣州直至歐洲諸國，都留下了他們生活的炊煙和創作的身影。而我對他們的感知，更多是在各種文藝活動中，比如采風、比如沙龍、比如文藝評獎、比如各種主題的展覽。我至今記得藝術家們在北京“798”、宋莊采風交流時的雀躍與沉默、喧囂與冰冷，我懂這樣的表情，里面既有自信和超然，也有反思和不安。兩年前，我們曾組織藝術家從渤海灣出發奔赴西部采風，這樣的結果不僅誕生了一本主題明確的素描集，還有一位畫家的油畫寫生作品登上了全國美展，值得一提的是，許多書畫家還主動把一些作品留給了大山深處的老百姓。有位畫家說：“是鄉民們的無私與真誠感動了我。”
　　感動，其實并不遙遠。在書畫創作被物質與市場搞得五迷三道的當下，感動最為可貴，它事關藝術家的境界和良心。
　　“術業有專攻”。打理并呈現這個書畫盆景的，是和平區美術家協會和書法家協會，他們的積極和主動除了責任，更多源自廣大書法家、美術家強烈的愿望和要求。主持評審的負責人多次告訴我：“不想讓畫冊庸常化。”我認同這句話，一如認同他們廣泛征集、反復篩選、專心整理的一片苦心。這份感動，讓我們出版這部書畫集的動力有了態度和速度，我們于是因勢利導，邀請北京、天津、廣東、江西等省市的20多位文藝理論家對所有作品逐一進行點評。有位畫家感慨：“我獨立或參與出版過許多書畫集，但這種把作品展示、作者介紹、理論家點評融為一體的書畫集，還是第一次。”我倒不在乎這一點，我介意的，除了難以避免的遺珠之憾，像這般的一次龐雜薈萃，是否仍然良莠不齊，是否給書畫家本人和廣大的觀賞者提供了新的意義。
　　“翰墨津灣”。海河濤聲依舊，但浪花是新的，它總是一波助推一波前行。
　　這便是序了。

                                2015年9月17日于天津觀海廬