“我的興趣是美術、藝術類的書籍，每年都會到書展上來找。”在上海書展開通60歲以上老年讀者便民服務點后，澎湃新聞記者在服務點采訪到了一位特意買票尋覓藝術類書籍的老人。在上海書展，藝術類書籍始終是深受一部分讀者喜愛的書籍。對于此類書籍，讀者對其裝幀、印刷要求也更高，到現場親眼看一看，翻一翻書籍再購買，也就成了很多讀者的選擇。

《風風火火闖九州——戴敦邦畫說水滸人物故事》新書分享會

《風風火火闖九州——戴敦邦畫說水滸人物故事》新書分享會上，聚集了一批熱情的老年讀者。這本書收錄了戴敦邦專門為1998年影視劇作品《水滸傳》所作的178幅人物作品，這部膾炙人口的影視劇正是參照戴先生筆下人物來選角，源于這些佳作，梁山好漢的形象深入人心。

畫冊將原畫作進行了放大，并置入繪制的場景中，八開大的頁面細致地展現藝術家的筆墨；文字部分既有故事講述，又加入了藝術家和著名文學批評家金圣嘆的點評，對中國傳統文化、中華文學藝術進行了更為豐富的拓展。在制作方面，畫冊數次調色，選用高品質藝術紙，擇優秀印刷機構印制，極盡體現原作的色彩與細膩的筆觸。此外，畫冊選取了5幅畫作制作成藏書票，隨書附贈，給畫冊增添了新的意趣。

《唯美·風格》新書分享會現場

商務印書館出版的《唯美·風格》則是一本聚焦“風格”的藝術類書籍。作為《唯美》系列的延續，該書聚集了50多位不同領域的知名藝文大家，針對“風格”話題進行創作，以不同的作品類型回答了“什么是風格”的問題。

在新書分享會上，商務印書館上海分館總編輯鮑靜靜介紹，除了內容藝術感十足，該書裝幀設計也極具特色，封面使用星空紙，可以在光照下看到泛出的點點星光，就像夜空中的繁星一樣；封面有徐冰題簽的“唯美”，使用珠光白燙印，在任何角度都能展示出完美的光澤；內頁依據不同內容使用了10余種紙張，書脊也進行了不同形式的燙印。

書籍設計師趙清分享，設計最基本的需求是要明白主編要表達什么內容，作為設計師又該如何通過藝術的手段表達。就《唯美•風格》的設計而言，他選擇使用線條的語言來表達，以線條的遞增、文字的遠去、版心的聚集，并采用相對應的紙張和印制方式，來呈現不同的“風格”。另一位書籍設計師周晨分享了《唯美》系列中《唯美：上海，上海》封面的設計靈感。在《唯美：上海，上海》的設計中，他回避了人們耳熟能詳的上海符號，追求陌生而含蓄的表達。該書的封面以民國時期上海灘影后阮玲玉的旗袍紋理為基礎，經過局部圖形化的處理而成，另用絲網印刷突出旗袍顏色的飽和度和觸摸質感，讓讀者在細細觀看中可以隱約與上海的城市肌理產生聯系。

馬奈的生平與藝術——《圖像與愛欲》分享會現場

復旦大學特聘教授、哲學學院藝術哲學系主任沈語冰則在上海展覽中心為讀者帶來“馬奈的生平與藝術”主題講座，詳細講解馬奈的生平與藝術，分享《圖像與愛欲》，帶領讀者走進馬奈的繪畫世界。

“在整整100年前，徐悲鴻先生針對西方現代派發表了著名的文章《惑》，100年過去了，我們是否還在繼續著他的惑，我們又如何加深對世界現代文明的理解？”在《圖像與愛欲》中，沈語冰通過詳盡的細讀法教會讀者或觀眾如何讀懂一幅畫，他亦嘗試在詳細解讀馬奈生平、主要作品、技法與美學的前提下，揭示馬奈及其追隨者（印象派）藝術的社會機制和視覺機制，總結100年的歐洲現代藝術接受史。

沈語冰認為，馬奈美學方案的現象學本質，當從其作品中求證。但聽取馬奈本人對該方案的解釋也不失為一種方便之門。為此他特地引用了馬奈生前的朋友大詩人馬拉美、美術部部長安東·普魯斯特曾經記錄的馬奈關于繪畫的幾次談話。這些談話深刻地揭示了馬奈何以稱得上是第一位現象學畫家。他在講座最后引用《圖像與愛欲》中對馬奈繪畫技藝的現象學本質闡明：“一切都只是現象，一種稍縱即逝的快感，一種仲夏夜之夢。只有繪畫，這反映的反映——同樣也是永恒的反映——能記錄某些海市蜃樓的閃光。”